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James Tenney |
 Biographie |
JAMES TENNEY est né en 1934 à Silver City, Nouveau-Mexique, et a grandi en Arizona et au Colorado, où débutèrent ses études en piano et en composition. Il étudia à l'University of Denver, à la Juilliard School of Music, au Bennington College (bacc., 1958) et à l'UniversHy of lllinois (maîtrise, 1961). Parmi ses professeurs, on retrouve Eduard Steuermann, Chou Wen-Chung, Lionel Nowak, Carl Ruggles, Lejaren Hiller, Kenneth Gaburo et Edgard Varèse.
C'est à titre d'interprète ainsi qu'en tant que compositeur et théoricien qu'il co-fonda et dirigea la formation Tone Roads Chamber Ensemble à New York (1963-70), et qu'il joua avec les ensembles de Harry Partch, John Cage, Steve Reich et Philip Glass. Actif en musique électronique et en informatique musicale depuis de nombreuses années, il participe au développement de programmes de synthèse sonore et de composition avec Max Matthews et d'autres aux Bell Telephone Laboratories durant les années 60. Il est l'auteur de plusieurs articles sur l'acoustique, l'informatique, la perception et les structures musicales ainsi que de deux livres: Meta + Hodos: A Phenomenology of 20th-Century Musical Materials and an Approach to the Study of Form (1961; Frog Peak, 1988) and A History of 'ConSonance' and 'Dissonance'(Excelsior, 1988).
ll est boursier de la National Science Foundation, du National Endowment for the Arts, du Conseil des arts de l'Ontario, du Conseil des arts du Canada, de l'American Academy and Institute of Arts and Letters, et de la Fromm Foundation. Il a enseigné au Polytechnic Institute of Brooklyn, à l'University of California, au California Institute of the Arts, et est présentement professeur de musique à l'Université York à Toronto. Sa musique a été enregistrée par Aeriel, Artifact, CRI, Ear, Mode, Musicworks, et Tellus.
... Tenney est un des compositeurs les plus importants de sa génération... Sa créativité en est une de synthèse... Son œuvre est un microcosme de toute l'histoire des vingt-cinq dernières années de la musique d'avant-garde puisant dans une grande variété de sources... et d'idées musicales et extra-musicales. C'est sans doute cette hétérogénéité de styles qui est sa principale contribution à l'esthétique de l'ère post-Cage. Son travail... intègre l'impact révolutionnaire que John Cage a eu sur la musique d'après les années 50, et fait le lien entre les esthétiques moderniste et post-Cage (post moderniste).
Peter Garland
SOCAN
